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미국

장식적인 예술의 아시아 평행선
북서 태평양 연안 아메리카 원주민의

북서 태평양 연안 아메리카 원주민의 장식적인 예술은 하나 아메리카의 중대한 예술 작풍이다. 북부 태평양지역의 다른 예술적 표현 방식을 가진 약간 상사성을 보기 없이 이 예술을 전망하는 것은 불가능하다. 평행은 그러나 어떤 유전 연결든지 다는 것을 의미하지 않는다. 동일한 지구에 있는 2개의 예술 작풍은 실제로 동일한 특징에 반응할지도 모른다. 좋은 디자인의 동일한 조건을 만족시키기에 동일한 응답이 일지도 모르다. 예를 들면, 2개의 비관련 예술 작풍은 장식적인 예술에 있는 여백을 남겨놓기 몹시 싫어할지도 모른다. 또는 2개의 평행한 예술적 표현 방식은 다른 사람에서 하나 보다는 오히려 공동 출처에서 파생될지도 모른다.

북서 해안 아메리카 원주민의 장식적인 예술을 공부한 후에 Leonhard 아담은, 예술에서 포함된 8개의 원리가 다는 것을, 결론지었다:

돔발상어이라고 칭한 물고기의 Haida 회화는, 몇몇을의 위 원리 설명한다. 그것은 상칭적이고 2개의 단면도를 보여주어 물고기의 균열을 포함한다. 또한 특징의 탈구가 있다.

아래 Qonaqada이라고 지명되는 신화를 묘사하는 Haida 집 에서 벽 벽화는 이다. 그것은 창조물 몸의 부분이 또한 새의 부리 그리고 눈인 8번째 것을 포함하여 예술의 다수 위 원리를 설명한다.

이 원리는 또한 아시아 예술에서 나타난다. 특히 tao tieh이라고 칭한 고대 상나라 청동 화병의 장식적인 특징은 상기 보인 예술과 구조에서 아주 유사하다. 약간 보기는 여기 있다:

이것은 동시에 용과 새의 shamanistic 가면 그리고 그림이다.

더 정교한 버전은 아래에 주어진다.

무당 가면에 taotieh 주제의 관계는 무당 가면과 같이의 심상에서 아래에서 설명된다.

가면이 동물성 머리의 shamanistic 사용으로부터 기인했다는 것을 Leonhard 아담은 건의한다.

(계속되기 위하여.)


근원:

Leonhard 아담, "북서 아메리카 인디언 예술 및 그것의 이른 중국 평행선," 남자, (1936년 1월), PP. 8-10.

빌 Holm, 북서 해안 인도 예술: 모양, 압박, 시애틀 1965년 워싱톤 대학의 분석.


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