applet-magic.com
Thayer Watkins
Silicon Valley
& Tornado Steeg
De V.S.

Piet Mondrian, Neoplasticism en DE Stijl

Piet Mondriaan was geboren in Nederland in 1872. Zijn het schilderen stijl evolueerde aangezien hij de nieuwe stijlen van het schilderen van Europa in de vroege twintigste eeuw ontdekte. Hij en zijn schilderen werden meer Europees en internationaal en hij veranderde de spelling van zijn naam van Nederlands-Klinkt Mondriaan in minder Nederlandse (zelfs misschien Armeens) Mondrian. Hij werd beïnvloed door Cubism aan het punt van het nemen van kunststudies in Parijs op de recente leeftijd van ongeveer veertig. Hij eerder op de hoogte brengen van kunstenaars die door Fauvism en Pointillism worden beïnvloed. Maar deze scholen van gedachte in kunst werden verlaten erachter bij hij ontwikkelden zijn eigen doctrine van kunst, genoemd Neoplasticism. Deze esthetische filosofie werd wortel geschoten in zijn belang in Theosophy. Onder de begeleiding van theosophy werd het schilderen een godsdienstige ervaring voor Mondrian.

Het gebruiken van zijn doctrine van Neoplasticism als gids Mondrian en andere kunstenaars leidde tot kunstwerken die gezamenlijk DE Stijl (de Stijl) genoemd werden. Dit begon op het tijdstip van de Eerste Oorlog van de Wereld.

DE Stijl was niet beperkt enkel tot het schilderen; het omvatte architectuur, ook stadiumreeksen en meubilairontwerp. Mondrian werd aangesloten bij in het creëren van DE Stijl door de kunstenaars Theo van Doesburg, Bart van der Leck, Georges Vantongerloo en Gerrit Rietveld. Van Doesburg gaf een tijdschrift getiteld uit DE Stijl dat coherentie aan de beweging gaf en waarin Mondrian zijn formulering van de bewegingen esthetische principes publiceerde.

De principes van Neoplasticism

De implementatie van deze principes kan in de artistieke productie van de groep worden gezien. De terugkeer aan geometrische en kleureneenvoud kan in de Vierkante Samenstelling van Mondrian met Grijze Lijn worden gezien die in 1918 wordt veroorzaakt. De hieronder getoonde illustratie is een reproductie van het schilderen van Mondrian maar geen wederopbouw van het als Java Applet. De reden om deze methode te gebruiken van het voorstellende schilderen van Mondrian is dat het meer in overeenstemming met de principes van Neoplasticism is. De computer kan de elementen veroorzaken van zijn het schilderen met een zuiverheid en een uniformiteit die slechts met het gebruik van canvas en verven werd benaderd.

Dit punt is beter geïllustreerd met de Samenstelling van het Schaakbord van Mondrian in Lichte Kleuren (1919) en zijn Samenstelling: Schaakbord, Donkere Kleuren.

De Samenstelling van het schaakbord in Lichte Kleuren (1919)

Samenstelling: Schaakbord, Donkere Kleuren (1919)

Schijnt de vroegere implementatie van Mondrian van neoplasticism tam in vergelijking met zijn recenter werk. Zulk een vroege werk (1917) is zijn Samenstelling III met de Vliegtuigen van de Kleur.

Samenstelling III met de Vliegtuigen van de Kleur (1917)

In de Samenstelling c van Mondrian (1920) de distinctieve eigenschappen van zijn recentere stijl worden gezien, hoewel dit werk duidelijk een primitieve versie is.

Samenstelling c (1920)

In zijn Samenstelling van 1921 heeft zijn stijl een beetje meer geëvolueerdi maar er zijn nog aangrenzende blokken van de zelfde kleur. Wanneer deze aangrenzende blokken donkerblauw zijn doet het aan de esthetica van de samenstelling afbreuk.

Samenstelling (1921)

Zijn geometrization van kunst wordt extremer in recentere jaren maar esthetischer het tevredenstellen. In zijn Samenstelling II (1929) hij is misschien te ver in spareness gegaan.

Samenstelling II (1929)

Maar in zijn Samenstelling met Rood, Geel, en Blauw (1930) en een andere samenstelling van de zelfde titel maar onzekere datum heeft hij het juiste esthetische evenwicht bereikt.

Samenstelling met Rood, Geel en Blauw (1930)

Samenstelling met Rood, Geel en Blauw

Tot slot in de laatste jaren van zijn leven werden zijn samenstellingen hoofdzakelijk ritmische plaatsing van lijnen.

Stad I van New York (1942)

Deze lijn van ontwikkeling culmineerde in de hulde van Mondrian aan de Stad van New York, Broadway Boogie Woogie (1942-43). Er was het slechts één werk na dit één, één die niet volledig was, getiteld Overwinning Boogie Woogie.

Broadway boogie-Woogie (1942-43)

Het schilderen van Mondrian de Overwinning Boogie Woogie schijnt door zijn slechte gezondheid beïnvloed te zijn en misschien tekort in oorlogstijd aan kunstenaarslevering. Enkele kleuren zijn muddied eerder dan de zuivere tonen die op basis van Neoplasticism worden verwacht. Het schilderen was niet gebeëindigd en sommige flarden schijnen om tijdens uit wordt geschilderd te zijn. Hieronder is een wederopbouw van Overwinning Boogie Woogie die probeert om voor te stellen wat Mondrian probeerde om te bereiken. De grafiek van de computer, met zijn precisie en zuivere, emitterende kleur, is waarschijnlijk het ideale middel voor Neoplastic art.

Overwinning boogie-Woogie (1943-44)


HOMEPAGE VAN applet-magisch
HOMEPAGE VAN Thayer Watkins